比宇宙更远的地方

相信你们已经知道我写这篇文的目的了吧，没错我不是来安利的，我只是来单纯地发泄内心那份难以抑制的情感的，为什么会有这么好看的番？为什么会有完全让我丧失语言组织能力满脑子只剩下“吹爆吹爆吹爆”的作品？
在没有看一集之前我曾经想过完结的时候我一定要好好地正式安利《比宇宙更远的地方》，但在看了一集之后，我发现我还是跟之前一样，石乐志了，我完全不知道要用什么词语什么句子来描述它的好看，所以接下来的文字也都是丧失理智的脑残粉发言，快点一起来入南极教吧！
《比宇宙更远的地方》的特点是什么呢？一是情感，这点应该都不用多说，大家心领意会，我也不知道已经吹了多少次花田的情感处理了，以平常作为切入点然后一点点拔高升华爆发，每次都让砖头入了眼真是防不胜防。二是细节，花田不讲一句废话，阿酱不浪费一帧画面，这就很舒服了，在剧情上我们经常可以看到一些小的呼应，前面无意说的话在变成了现实，人物微妙的表情变化。
三是良心，事实证明用心去讲述的故事，真的是不会被埋没的，不为了套路而去套路，也不为了惊喜搞出反套路，而是真真正正地在说故事，非常难能可贵的是就算看到一集，我都无法说出这部作品的女主是小决，这就是这部作品的厉害之处。
很多四人组故事我们都还是能分辨出究竟哪个是主角，在南极里并没有这种特别明显的界线，我更倾向于是四人主角，日向、结月、小决和报濑，都是单拿出来都可以撑起作品的角色。
她们的角色非常有故事可以讲，非常有灵魂厚度，人设固化业界药丸的言论可以打破了，因为我老婆报濑就是最好的例子，完全跳脱出一般黑长直妹子的固有人设属性，直接变成一个难以用几个属性短词就能够形容的丰满人设。
一点，是完美融合了夸张和现实，有不科学的夸张成分在吗？是有的，毕竟是作品嘛，观众很难紧紧抓住那些夸张不放手，因为很容易就被那些很有现实感的设计冲击没了，甚至会让不现实的地方变成一种难以企及的浪漫。
一集吃了南极牌刨冰，也印证了小决在来南极前对于南极的愿望单，这就是上面我所说的细节呼应，会有惊喜感。别说什么在南极吃冰合适吗？冰干净吗？太不浪漫了啊你们，还有什么能够比得上在南极那么冷的地方吃冰更爽快的吗？
不管是之前在船上淋的那场暴风雨，还是之后的四人集体躺在冰上，求求你们不要再吐槽头凉不凉啤酒会不会被冻住了，这就是二次元产物的特有浪漫啊大兄弟，入了这么多年的宅难道这点浪漫都无法感受到吗？
过去十二集，每一集都是情感爆发，一集，做了收尾处理，做得非常漂亮，将情感慢慢地收住，然后凝聚在每个人的心中，使其变成最柔软最温暖的地方。
南极之行，改变了什么？对于日向，是摆脱了灰暗的过去使自己能够重新出发；对于结月，是不再迷茫不再孤独变得能够有自信地前进了；对于小决，是终于不会犹豫不决什么都无法迈出去脚步的自己了；对于报濑，是不再讨厌怨恨南极夺走了妈妈的可怜女孩子了。
对于我们，是可以鼓起勇气前进的自己了。 
关于报濑，一集的呼应刻画，说起来全都是泪点所在，真真头皮发麻眼睛进沙，棒球扔出去被击中的那一刻，贵子和报濑的身影重叠在一起；归程前决定剪短的头发，露出和妈妈一模一样的笑容；第一次还脸红着需要日向推一把才和船上的大家打招呼，这一次却可以非常顺畅地讲话；离开前把贵子存在于南极的证据交给了队长，并笑着说“就算没有它，我也没事了”。
真是太棒了，有一种家中少女初长成的欣慰感觉，真是太棒了，钦定为我正宫老婆了，这么多年一直虚位以待总算找到正主了。
，踏上归程。
以为情感都已经给足了，以为而已，这可是南极，一集才五六个情感爆发点岂不是很没有排面？所以在回去的船上，印证了小决的愿望单——看极光，当她们抬头看见那片景色的时候，我真的是要哭了，报濑的手机提示音响起，握草受不了了，我已经哭爆了，真的是完全不浪费一句话一帧画面，节奏和剧情每次都完全贴合观众的心情，要哭了吗？你要哭了吗？
对的我哭爆炸了。
好了总算回到家里了，镜头以比较快的切换速度给到了四人组南极归来之后的现状，好的没什么情感戏了，我哭完了纸巾也抽完了。
一秒，对不起，我又拿了一包纸巾。