王君安越剧名段欣赏

        2018年5月3日，福建芳华越剧团尹派小生王君安带着越剧《柳永》走上国家大剧院舞台。感谢一位君迷(王君安的戏迷被称为“君迷”)的转票，让我有机会欣赏这场演出。我不打算写什么，但我不时想出一些想法和意见，所以我决定写下来。

一 表演实况

那天的表演bug真多。

第一场比赛:王君安的折扇没有完全打开，配角(丫鬟梅香？我记不清了)麦子出了问题，声音断断续续。

第二场:王君安喉咙破音。

第四场:配角A(孙大人)踩了配角B(楚楚)的衣服。

第五场:王君安忘词一次。

总的来说，王君安的表演有点紧张，这也可能与唱得少有关。

二 表演评分

10分满分，越剧《柳永》7分(剧本6分，音乐7分，舞美8分，表演7分)，王君安的《柳永》7.5分(唱8分，读7.5分，做7分)。

下面是以上几个层次，选择性的稍微评价一下。

(一)相关剧本

很多人认为这部剧每一轮都是个问题。我个人认为这个解决方案是可以理解的。毕竟剧本要体现柳永的一生。

个人认为剧本的问题是:

1 柳永是什么样的人，或者作品想向我们展示什么样的柳永，都是模糊的。也许我们想让观众自己去体验和揣摩？

2 总觉得剧作者在创作过程中受到限制，所以先有内容和主题，再填人物，“硬洼”的感觉更显著。

3 缺乏持续而有力的冲突。

柳永的“自我”、“本我”和“超我”确实是一个非常复杂的问题，因为相关的历史文献有限且不同。但是作者心里应该有一个明确的答案，但是从这部剧中我没有看到这个答案。另外，在最后一场比赛中，刘勇独立总结了自己的一生。这个解决方案太简单了吗？

一出戏的核心在于冲突与人物之间的紧密联系。没有矛盾如何表现人物，人物不确定如何结构矛盾？

如果非要说亮点，那就是第二场“金銮殿”的四句话，展现了刘勇最后的骄傲。(其实之所以成为亮点，通常是因为演唱和演员的表演，剧本效果真的是第二。)

(二)关于音乐

亮点：第二场“金銮殿”四句。

缺陷：第五场柳永讲“八仙”故事，抄袭《何文秀•算命》，偷懒。

(三)关于王君安的“柳永”

只说亮点。

唱：四句“金銮殿上”。

念:柳永晚年的老生念白。

做:第一场“凤冠杯”软笔点额头，第二场“奉命写刘三变”朝天一指，第四场楚楚唱《望海潮》时默默观看，第六场“一篇一篇”时挥手蹲下。

三 讲讲王君安

就我个人而言，王君安是一个非常适合听的歌剧演员。不需要为他鼓掌，不需要为她支持舞台，只需要安静地听。特别是在深夜，独自听她的CD真的是一种享受。

也许她的人格魅力太突出了，看她拍戏总有一种不能入戏的感觉：台下是王君安，台上也是王君安。

在歌剧舞台上有bug是很常见的，但个人仍然很难接受忘词。很多人说王君安就像张火丁，但个人觉得王君安对舞台的敬畏比张火丁少。

        我们总是喜欢用“王君安的梅花杰作”来宣传越剧《柳永》。就我个人而言，我总是觉得有点不合适，因为这句话总是意味着用越剧《柳永》来定义王君安的艺术成就。就我个人而言，我认为越剧《柳永》不好，1986年的越剧《红楼梦》。大家都说王君安的演唱对尹桂芳太先生非常忠诚。如果你仔细比较，你会发现仍然有一些差异，这应该与声音的方式和声音条件有关。太先生的演唱“简单”，有玉的温柔和玉的坚硬；王君安的演唱“舒适”，风的延伸和水的流畅。但尹派的“自然”，对王君安来说，是骨头。